花艺的绘画之趣
中国传统插花艺术与绘画艺术有着相当紧密的关系，无论是构思、造型或设色，都深受中国画论和美学思想的影响。本章节的瓶花作品分别以宋、元、明、清四个朝代著名画家的绘画作品为灵感创作。花艺师将薄木片、造型丝等非传统材料结合到花艺作品中，或弯折，或叠砌，和花材组合形成一种蕴含传统东方气韵的“新中式”插花艺术语言。
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《妆靓仕女图》
年代：宋代
作者：苏汉臣
材质：绢本扇面
苏汉臣，河南开封人，两宋之际著名的宫廷画家，擅于画人物、仕女及宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润。
《妆靓仕女图》描绘了一个寻常的清晨，院墙高耸的庭院里春莺啾鸣，刚起床的少女梳洗完毕，慵懒地坐在铜镜前，旁边站着垂首待侍的侍女，镜前女子玉手纤纤，兰花指微翘，描红点唇，香炉氤氲。在梳妆台上，有一盆盛开的水仙花，而在侍女的身后，同样有几盆绿色植物，陈设非常考究。作品为大家呈现了宋朝人的生活状态。整个画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。
《梳妆》
薄木片弯曲粘连成立体结构
宛如仕女发髻
花朵枝条穿梭其中
梳妆由此而成
《岁朝清供》
年代：元代
作者：钱选
材质：绢本
钱选，字舜举，浙江吴兴人。宋末元初著名画家。与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。
《岁朝清供》所画白梅、松枝、南天竹、瓶、鼎、盘、几案、水果等，不仅真实，且各具姿态，自然生动。其折枝松、梅的画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。全卷形象准确，色彩变化丰富，清爽雅致。
《芳菲》
遒劲树枝横斜而出
旁生出各种花儿来
“草树知春不久归百般红紫斗芳菲”
《太平春色》
年代：明代
作者：孙克弘
材质：绢本
孙克弘，上海松江人氏，明代著名花鸟画家、书法家。
《太平春色》虽是明中期作品，但仍有明初宫廷隆盛理念花的风格，是中立型隆盛理念花的典型。这种风格的作品花材繁多，通常有十种格高韵胜的花材，寓意十全十美、事事如意。图中梅花呈明初期流行的S型造型构图，花型温和典丽，花材繁而不乱，各得其所，刚柔并济。
明代中期花事很普及，但不激昂，从初期的隆盛理念花逐步发展为文人花时代，文人雅士无不擅长此道。
《春色》
绣球蒲葵叶
圆满中相得益彰
柔丽丝悬垂
营造出春日落英缤纷的景象
《聚瑞图》
年代：清代
作者：郎世宁
材质：绢本
郎世宁，意大利米兰人。年来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
《聚瑞图》图绘瓶花里聚集了“并蒂之莲”与“和颖之谷”，均被视为祥瑞之兆，是宋元以来象征圣人治世的画题，也是画作取名“聚瑞”的缘由。
《幽花》
瓶中拥出一簇花儿
掩映在卷叶中
草野青青
幽花树明
推荐书目
《历代插花》
作者：刘明华著
出版社：文汇出版社
出版时间：年8月
索书号：J.12/-2
馆藏地：杨浦区图书馆总馆/平凉分馆
（展览部分素材来源于《历代插花》）
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《花影——四季花卉水彩绘画技法》
作者：四月著
出版社：人民邮电出版社
出版时间：年9月
索书号：J/-1
馆藏地：杨浦区图书馆总馆
线上展览及讲座
_3月28日
I.中国传统插花的由来与发展/四季插花的表现形式
4月4日
II.六大传统花器
__4月11日
III.中国传统插花的技法
4月18日
IV.花艺的绘画之趣
__4月25日
中式插花线上讲座
END
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